2024年落幕，國產(chǎn)劇交出“成績單”。

　　這一年，國產(chǎn)劇在絢爛的《繁花》里開場，我們登上《南來北往》的列車目睹社會(huì)變遷，追著大草原的風(fēng)奔赴《我的阿勒泰》，在《山花爛漫時(shí)》去大山里的女校了解張校長的故事，然后回到城市里聽一首《凡人歌》，回憶溫暖過成長經(jīng)歷的《小巷人家》……

　　怎樣的故事觸動(dòng)了你？你又在哪個(gè)故事里看見了自己？這是一份2024年國產(chǎn)劇年度盤點(diǎn)，請查收。

　　在泥土味的生活氣和“粗顆粒”中，塑造平凡英雄

　　2024年，多部主旋律題材影視劇因?yàn)樯疃熔`行“真實(shí)”底色，秉持樸實(shí)、真摯、扎根大地的態(tài)度，探索出鮮活、生動(dòng)的創(chuàng)新表達(dá)，以強(qiáng)勁的勢頭圈粉年輕一代。

　　主旋律影視劇塑造出了不起的個(gè)體和群體。那些發(fā)光的楷模、榜樣，都是一個(gè)個(gè)普通人，在自己平凡的人生道路上作出了超出常人的選擇，在少有人走的荊棘之路上以強(qiáng)大的心智不改初衷地前行。

　　真實(shí)的人物，真實(shí)的群體，真實(shí)的職業(yè)，真實(shí)的生活……觀眾無比真切、“沉浸式”地見證了每一個(gè)平凡英雄是如何誕生的。

　　2024年，《山花爛漫時(shí)》豆瓣評分高達(dá)9.6分，掀起追劇狂潮。這部劇以“七一勛章”獲得者張桂梅為人物原型進(jìn)行創(chuàng)作，講述其堅(jiān)定創(chuàng)辦華坪女高，用心血和汗水為山區(qū)教育事業(yè)譜寫新篇的故事，引發(fā)觀眾對山區(qū)教育的關(guān)注與深思，同時(shí)也補(bǔ)充了近年來電視劇市場教育類作品的缺失，是對主旋律題材創(chuàng)新表達(dá)的全新探索。

　　《山花爛漫時(shí)》在表達(dá)上帶著生活的泥土氣息，塑造了一個(gè)很酷、很有力量的張校長；在刻畫教師幫助學(xué)生處理問題時(shí)，并不避諱一些現(xiàn)實(shí)層面的“難”，且充分考慮未成年學(xué)生的真實(shí)心理需求和困惑。

　　2024年年末播出的《我是刑警》是一部真實(shí)反映一線刑警的工作與生活的影視作品，以現(xiàn)實(shí)主義敘事手法和類紀(jì)實(shí)拍攝風(fēng)格，全景式展現(xiàn)了基層刑偵工作的復(fù)雜性與挑戰(zhàn)性。

　　《我是刑警》高度還原了一線刑警的工作日常，30多年間刑警的薪火相傳，以及刑偵技術(shù)的不斷發(fā)展，終于換來了真相和正義，告慰無辜死去的亡魂。這部劇實(shí)現(xiàn)了“粗顆粒”的真實(shí)感，展現(xiàn)了警民間血肉相連的真情。

　　影視劇想要塑造真正能點(diǎn)燃人們心中希望的榜樣，就必須與年輕觀眾群體緊密連接、引發(fā)共鳴?！赌蟻肀蓖贰蹲凤L(fēng)者》《九部的檢察官》等劇，亦以各具特點(diǎn)的切入口與敘事風(fēng)格，賦予主旋律劇新穎的表達(dá)。

　　關(guān)注不同的“切面”和群體，讓2024年的現(xiàn)實(shí)主義題材影視劇熠熠生輝。例如《九部的檢察官》是首部“未檢檢察官”題材劇，關(guān)注到未成年人犯罪問題的嚴(yán)峻性?！东C罪圖鑒2》聚焦刑警隊(duì)的畫像師這一身份，探索案件背后人性的復(fù)雜性。

　　一部劇一座城，在溫暖沸騰的時(shí)光里唱一首“凡人歌”

　　長街短巷、一日三餐、家長里短、四季更迭……2024年，多部影視劇都講出了極其浪漫的凡人故事。相較于以往的現(xiàn)實(shí)生活題材創(chuàng)作，今年作品的一大突破在于，成功詮釋了一個(gè)人成長和一片土地緊緊相依的內(nèi)在聯(lián)系。

　　2024年，我們重新審視這片土地上的眾生與煙火，另外，我們也對那些遼闊、明亮的遠(yuǎn)方心馳神往。

　　自帶文學(xué)IP基因和浪漫色彩的影視劇，在“書影聯(lián)動(dòng)”中引領(lǐng)觀眾穿梭于熒屏和書卷之間，獲得雙重美學(xué)價(jià)值。

　　一部《繁花》驚艷了今年的開場，講述了20世紀(jì)90年代初的煌煌大時(shí)代，人人爭上游，主人公阿寶變成了寶總，在滬上弄潮兒女中留下的一段傳奇。劇集通過不同的人物命運(yùn)展現(xiàn)了一個(gè)鮮活的上海氣象。這不僅僅是上海的往事，更是一個(gè)時(shí)代的故事?！斗被ā窂挠耙曀囆g(shù)到文化現(xiàn)象，重現(xiàn)了那段時(shí)期上海市民的心靈史，展現(xiàn)了在時(shí)代變革中百姓的勤奮與堅(jiān)韌、浪漫與奮斗、智慧與深情。

　　《我的阿勒泰》以生長在新疆阿勒泰地區(qū)的漢族少女李文秀和開小賣部的母親張鳳俠的生活軌跡為主線，講述了她們與哈薩克族牧民在平凡但歡樂的生活中結(jié)下深厚情誼的故事。每個(gè)普通人追求文學(xué)夢想的光芒，讓“世界明亮，大地深遠(yuǎn)”。

　　《小巷人家》《凡人歌》《玫瑰的故事》《煙火人家》《半熟男女》等劇集，則在平實(shí)的都市日?；瘮⑹轮?，為觀眾帶來一首首現(xiàn)實(shí)、清醒又不乏溫暖與力量的凡人之歌。

　　這幾部頗受好評的都市劇，都觸及真實(shí)的精神困惑。

　　《小巷人家》既直面中年夫妻的家庭矛盾，又勾勒出鄰里之間的溫馨守護(hù)；《凡人歌》展現(xiàn)了一個(gè)家庭被生活圍追堵截又努力自救的歷程，中年人的生活就沒有“容易”二字。

　　《玫瑰的故事》跳出小情小愛的局限，展現(xiàn)出現(xiàn)代女性在追求精神自由、人格獨(dú)立與美滿愛情的道路上所面臨的種種抉擇，深入探討了在當(dāng)下社會(huì)中女性如何實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值等議題。

　　《我的阿勒泰》《繁花》《玫瑰的故事》《燦爛的風(fēng)和?！返攘⒆闵畹膭?，都在熱播后引發(fā)強(qiáng)烈的文旅效應(yīng)，帶火了拍攝地或劇中故事發(fā)生地的旅游業(yè)。

　　無論是李娟筆下“世界明亮，大地深遠(yuǎn)”的新疆阿勒泰草原，還是那句“你偏要去北京什么意思？北京到底有誰在啊”，又或者是寶總活躍的黃河路，還有上海美食泡飯和排骨年糕……“一部劇帶火一座城”，影視作品和現(xiàn)實(shí)生活恰好形成了一種非常微妙、精彩的互文和轉(zhuǎn)譯。

　　一部講好凡人生活的電視劇，都能提煉出一座城市的精華。這樣的電視劇能形成可觀的“溢出價(jià)值”，給一座城帶來財(cái)經(jīng)熱、文旅熱和社會(huì)熱。

　　創(chuàng)新銳度和文化厚度，成為影視劇創(chuàng)作的養(yǎng)分

　　2024年，“創(chuàng)新”的光亮，讓國產(chǎn)劇成績單上出現(xiàn)“意外之喜”。

　　國產(chǎn)劇用新穎獨(dú)特的形式和表達(dá)，吸引觀眾“入場”，對于講故事的創(chuàng)新探索永無止境。

　　《新生》采用“暴風(fēng)雪山莊”戲劇模式，以孤島為背景，構(gòu)筑一個(gè)相對封閉的空間。劇中沒有情節(jié)離奇的兇案，而是展現(xiàn)一些看起來普通的生活細(xì)節(jié)，讓觀眾對劇情的每一個(gè)轉(zhuǎn)折充滿好奇。

　　《邊水往事》打造了虛構(gòu)的“三邊坡”世界，一個(gè)年輕人為了生存在這里屢困險(xiǎn)境，但依然堅(jiān)守良知和底線?！叭吰隆弊層^眾從題材環(huán)境中得到陌生化的審美體驗(yàn)，又能夠在人物身上投射價(jià)值和情感。

　　當(dāng)脫口秀闖入影視劇賽道，誕生了一部展現(xiàn)脫口秀文化、從業(yè)者群像的劇集《不討好的勇氣》。這部劇既契合了2024年脫口秀綜藝熱播的氛圍，又生動(dòng)構(gòu)建起年輕人的職場處境與脫口秀文化之間的內(nèi)在聯(lián)系。脫口秀讓年輕人換一個(gè)角度看世界、觀自我。

　　2024年，古裝劇板塊人氣佳作頻出?！稇c余年第二季》《唐朝詭事錄之西行》《墨雨云間》《永夜星河》《九重紫》《清明上河圖密碼》等劇集表現(xiàn)突出。

　　《慶余年》和《唐朝詭事錄》都在第一季播出時(shí)創(chuàng)出了金字招牌，基本保持原班人馬陣容的第二季，品質(zhì)和口碑都“穩(wěn)”住了，這兩部劇不負(fù)觀眾的等候與期待：《慶余年第二季》喜劇和悲劇并存，歷史感和科幻屬性兼具。披著爽文的“皮”，帶著幽默的喜感，但內(nèi)核頗有古典悲劇的味道；《唐朝詭事錄之西行》從長安往西走，進(jìn)人海，闖險(xiǎn)境，攜手渡盡劫波后抵達(dá)下一站，感知朝堂迷局、士人風(fēng)韻、冷暖人情、奇寶異獸，探尋光怪陸離的世相與人心。

　　“大女主”題材敘事里，《墨雨云間》《九重紫》勾起觀眾對人生另一種選擇的思考，鼓勵(lì)女性要做選擇生活的人，而不是被生活選擇。這兩部劇都用短劇的思維來創(chuàng)作長劇，為影視創(chuàng)作注入新養(yǎng)分。

　　深厚的文化底蘊(yùn)，讓古裝劇有靈魂和神韻?！肚迕魃虾訄D密碼》這部劇以千古名畫《清明上河圖》為線索，在“破案小隊(duì)”探求真相的過程中，將宋朝繁榮風(fēng)貌市井之美展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　2024年，創(chuàng)新銳度和文化厚度，成為影視劇創(chuàng)作的養(yǎng)分。縱覽這一年的國產(chǎn)劇成績單，還有一些不足之處，例如懸疑類型過分扎堆，其中有些作品較懸浮，不夠接地氣；古裝劇還需要進(jìn)一步提升類型豐富度、增強(qiáng)對現(xiàn)實(shí)的觀照等。

　　2025年，我們期待國產(chǎn)劇“上新”。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 沈杰群 來源：中國青年報(bào)

　　2024年12月27日 07版