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話劇<發(fā)廊童話>上演 王安憶:有貧富差距就有童話

2008年07月30日 17:48 來(lái)源:南寧日?qǐng)?bào) 發(fā)表評(píng)論

  擅長(zhǎng)小說(shuō)創(chuàng)作的王安憶,醞釀兩年寫(xiě)就的話劇《發(fā)廊童話》將于8月9日起在話劇中心上演。該劇改編自英國(guó)作家哈代的小說(shuō)《擠奶女的羅曼史》。她坦陳之所以改編這個(gè)帶有灰姑娘色彩的“童話”,是因?yàn)椋骸耙粊?lái)作家都認(rèn)為寫(xiě)話劇是一種挑戰(zhàn),二來(lái)只要有貧富差距就會(huì)有童話,尤其是對(duì)女性而言。”

  “發(fā)廊妹”與大款

  這是王安憶繼《金鎖記》后的第二部話劇劇本,是應(yīng)話劇中心之邀,去年開(kāi)始動(dòng)筆的。《發(fā)廊童話》講述的是發(fā)廊妹遇到大款產(chǎn)生的“灰姑娘”童話,新出爐的海報(bào)也以粉紅色為基調(diào)。王安憶表示,如果不是實(shí)在沒(méi)地方洗頭了,一般也不會(huì)去發(fā)廊�!鞍l(fā)廊”這個(gè)場(chǎng)所,感覺(jué)像化妝間,更有些許象征意味。她鐘情于英國(guó)作家哈代的小說(shuō)《擠奶女的羅曼史》,想截取其中關(guān)鍵性的情節(jié)轉(zhuǎn)折,放置于匹配的大上海背景之下。城鄉(xiāng)接合部的“發(fā)廊妹”,似乎與“擠奶女”的環(huán)境類似。而發(fā)廊女與大款的貧富差距越大,越是容易產(chǎn)生童話。

  通常,她對(duì)發(fā)廊只是“誤入”,所以“有一點(diǎn)點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)”。對(duì)于向來(lái)受到有關(guān)“脫離生活”的批評(píng),她表示:“既不能為自己護(hù)短,也不能強(qiáng)求。創(chuàng)作,主要靠的還是想像力。我不對(duì)真實(shí)負(fù)責(zé),我不是記者�!�

  劇情拷貝“擠奶女”

  王安憶的父親王嘯平,原先也是人藝的話劇導(dǎo)演。對(duì)于話劇,王安憶從小就是不陌生的。不過(guò),創(chuàng)作那么多年來(lái),王安憶寫(xiě)的劇本屈指可數(shù),而且無(wú)論是《金鎖記》還是《發(fā)廊童話》,都是改編劇作而不是原創(chuàng)�!霸瓌�(chuàng),我有先天缺陷”,王安憶認(rèn)為自己的性格特征和寫(xiě)作風(fēng)格,不適合原創(chuàng)劇本。

  “我比較溫和,不會(huì)組織激烈的戲劇沖突�!痹趯�(xiě)《金鎖記》劇本的時(shí)候,她就“吸取了教訓(xùn)”——“人物太多太擁塞”,所以《發(fā)廊童話》只有6幕,場(chǎng)景變化較少,只有四五個(gè)人物,做到“讓每一個(gè)人都有戲”。她承認(rèn),“發(fā)廊妹”劇情的幾個(gè)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn),也是拷貝“擠奶女”的。王安憶說(shuō)自己更喜歡小說(shuō)的微妙與曖昧,可是在舞臺(tái)上都要直接且清晰地體現(xiàn),對(duì)她來(lái)說(shuō)屬于“挑戰(zhàn)”。

  最喜愛(ài)“佳構(gòu)劇”

  王安憶認(rèn)為,有追求的作家最終都要成為劇作家,比如契訶夫、阿加莎·克里斯蒂等,甚至莫言也有所嘗試。對(duì)她而言,劇本寫(xiě)作,算是一種“功課”。因?yàn)閯”緞?chuàng)作,敘述的受限最多,因而難度最大�!皩�(xiě)過(guò)電影之后,我再也不想寫(xiě)了”,她認(rèn)為電影劇本的寫(xiě)作基本沒(méi)有挑戰(zhàn)。平常,她也經(jīng)�?丛拕�。最喜歡的都是接近“佳構(gòu)劇”的作品,如百老匯經(jīng)典《求證》,還有《秀才與劊子手》《Sorry》等。對(duì)于《發(fā)廊童話》的自我評(píng)價(jià),她表示這是個(gè)“無(wú)色的發(fā)廊”,歸納為八個(gè)字:“總體純潔,略有風(fēng)月”。

  不過(guò),王安憶卻不愿意把自己的小說(shuō)改編成戲�。骸白约旱男≌f(shuō)我肯定下不了手�!比绻拕≈行睦^續(xù)向她約劇本的話,她還是會(huì)考慮繼續(xù)當(dāng)編劇。她開(kāi)玩笑地說(shuō):“劇本價(jià)錢比小說(shuō)多多了�!�

編輯:楊子】
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