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    《南京!南京》是警示,還是屈辱展示?
2009年05月04日 19:32 來(lái)源:人民網(wǎng) 發(fā)表評(píng)論  【字體:↑大 ↓小

  文化批評(píng):《南京!南京》是警示,還是屈辱展示?

  彭永

  我不是個(gè)電影迷,從不熱衷于什么首映式;但我也不是電影盲,在電視充斥生活的年代對(duì)電影完全隔絕,通常在所謂的大片上演一段時(shí)間后我再進(jìn)電影院。在看到近段時(shí)間廣受吹捧的《南京!南京》之前,我一直對(duì)國(guó)產(chǎn)電影心存一種寬慰的心情,盡管有恨鐵不成剛的感覺(jué),但總體上感覺(jué)是在進(jìn)步之中。但是,看到《南京!南京》這部“大片”之后,一種離奇的憤怒讓我如鯁在喉,不說(shuō)出來(lái)實(shí)在憋得慌。

  首先亮出我的觀點(diǎn)——這是一部垃圾得不能再垃圾的爛片。在我剛進(jìn)場(chǎng)的時(shí)候,我覺(jué)得這可能是戰(zhàn)爭(zhēng)題材中一部很有教育意義的片子。當(dāng)看到第50分鐘我憤而退場(chǎng)的時(shí)候,我已抑制不住自己的離奇憤怒——不是對(duì)侵華日軍蹂躪中國(guó)人罪行的憤怒,而是對(duì)這部電影敘事方法、拍攝手段、表達(dá)主題的憤怒。我看到的只是屈辱,而沒(méi)有看到應(yīng)有的抗?fàn)帲徽鸷澄业氖菍?duì)日本武備精神的頌揚(yáng),卻沒(méi)有看到對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡的鞭撻;我看到的是導(dǎo)演扭曲的內(nèi)心世界,而沒(méi)有看到一個(gè)中國(guó)人應(yīng)有的良知。由于我只是看到50分鐘,我只能“斷章取義”地用50分鐘時(shí)間來(lái)反映我的觀后感。

  這是一部主題“不知所云”的電影。我不知道所謂的新銳導(dǎo)演陸川想表達(dá)什么樣的主題,是呼吁國(guó)人不忘記這段國(guó)恥,激起國(guó)人的愛(ài)國(guó)熱情,還是頌揚(yáng)侵華日軍的赫赫戰(zhàn)功,替小泉們一直夢(mèng)寐以求地陰魂不散的日本軍國(guó)主義精神張目。在這部片子里,我看到被俘的中國(guó)軍人只是象豬狗一樣地任日軍屠殺,而被屠殺的人卻出奇的平靜,不作任何的抗?fàn)�。只是到中�?guó)俘虜被殺到最后時(shí),由劉燁扮演的一群中國(guó)守軍才“挺拔”起脊梁走向日軍為他們?cè)O(shè)好的刑場(chǎng),極為怪異地迸發(fā)出“中國(guó)不會(huì)亡”的吶喊。在觀看的過(guò)程中,我沒(méi)有看到應(yīng)當(dāng)激發(fā)國(guó)人骨子里抽冷氣的亡國(guó)之痛,看到的只是對(duì)日本武功的頌揚(yáng);我沒(méi)有看到中國(guó)守軍無(wú)可奈何的被俘,而是貪生怕死的懦弱表現(xiàn)。這豈止是在歪曲一段歷史,更是對(duì)作奮勇抗?fàn)幹说奈耆琛?/p>

  這是一部視野“匪夷所思”的電影。據(jù)說(shuō),為了把電影表達(dá)得更為逼真,這部電影請(qǐng)了日本人來(lái)扮演侵華日軍,特別是以片中的日軍“角川”的眼睛來(lái)看待這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。在描述日軍時(shí),導(dǎo)演很慷慨地使用了“人性”的視角,把日軍在“誤殺”掩藏在難民營(yíng)門窗后的中國(guó)婦女的愧疚表現(xiàn)得很充分。特別是不忘“床戲”的大膽尺寸表演,在一大截以活埋、驅(qū)趕入江、火燒、掃射中國(guó)俘虜之后,充滿溫情地來(lái)刻畫處男“角川”和日本慰安婦的床上激情戲。這是在歌頌人性的偉大嗎,為什么沒(méi)有把中國(guó)人遇難前的恐懼、絕望、驚悚刻畫出來(lái),好象中國(guó)人在遇難前就想無(wú)知的牲畜一樣任意宰割;為什么對(duì)日本的慰安婦用如此溫情的手法來(lái)表達(dá),竟然在這樣的場(chǎng)合中還大書特書日本人的性愛(ài),甚至把日本的慰安婦的行為也表現(xiàn)得是她們自愿為國(guó)“捐軀”。

  這是一部場(chǎng)景“頗為怪異”的電影。我不知道導(dǎo)演陸川在選擇場(chǎng)景來(lái)表達(dá)他的“思想”的時(shí)候,是不是有異想天開(kāi)的愛(ài)好。一是南京城孫中山銅像被日軍推倒,是不是受伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中美軍進(jìn)入巴格達(dá)后推到薩達(dá)姆銅像的啟示。史學(xué)家已經(jīng)證實(shí),當(dāng)時(shí)日軍從占領(lǐng)南京到戰(zhàn)敗,對(duì)孫中山銅像及中山陵都沒(méi)有動(dòng)過(guò);一是日軍“角川”使用現(xiàn)在才普遍使用的“安全套”,把一個(gè)雙手沾滿了中國(guó)人鮮血的劊子手竟然刻畫得如此溫情脈脈;一個(gè)乳臭未干的半大小子在戰(zhàn)爭(zhēng)中的剛毅、堅(jiān)定,和大批中國(guó)軍人的懦弱、怕死,這種對(duì)照式的表述,是不是想表達(dá)“重振山河待后生”的寓意呢?

  筆者實(shí)在沒(méi)有勇氣再看到第51分鐘之后的情節(jié),對(duì)這部“大片”只能表達(dá)我這樣的“觀后感”。據(jù)說(shuō),這部電影上映后票房成績(jī)不錯(cuò),陸川成為大陸第五個(gè)票房過(guò)萬(wàn)億的導(dǎo)演,有關(guān)部門還把《南京!南京》列為全國(guó)愛(ài)國(guó)主義教育基地的電影名錄。這可真是咄咄逼人的怪事,究竟是我們國(guó)人的頭腦出現(xiàn)了問(wèn)題,還是我們的電影人出現(xiàn)了偏差,不得而知。據(jù)說(shuō)當(dāng)年陸川就是靠拍揭露中國(guó)人陰暗面的《孔雀》獲得柏林銀熊獎(jiǎng)的吧。

  一言以蔽之,這部電影的動(dòng)機(jī)實(shí)在讓人懷疑,是在干一件讓國(guó)人痛、日本人快的蠢事,是無(wú)良導(dǎo)演和制片商拍出這樣長(zhǎng)他人志氣、滅自家威風(fēng)的不肖之舉。當(dāng)年的《屠城血證》、《南京大屠殺》都給人深刻的警示教育,但是,在《南京!南京》里我看不出來(lái),看到的是在頌揚(yáng)侵華日軍的武功和對(duì)中國(guó)人屈辱的重現(xiàn),就象把自家的屈辱再翻出來(lái)讓人指指點(diǎn)點(diǎn)一樣。

  如果陸川導(dǎo)演看到了我的言論,請(qǐng)站出來(lái)和我對(duì)質(zhì):你究竟是在作警示教育,還是作屈辱展示?!

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【編輯:張中江

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